云冈石窟地处山西大同，是我国四大著名石窟之一，其规模宏大，内容多样，在众多石窟艺术中居于首位。2001年12月，该石窟被正式列入世界文化遗产名录。世界遗产评委会指出，云冈石窟展现了五至六世纪中国佛教艺术的卓越成就，特别是其中的昙曜五窟，被视为中国佛教艺术第一个鼎盛时期的典范之作。

云冈石窟整体规划井然有序，目前留存下来的重要洞室数量达到四十五处，包含五万一千余座大小各异的石雕造像，最为引人注目的是坐落于第二十号洞窟的核心造像——云冈室外大佛，此尊佛像堪称该石窟的象征性建筑，其身高达十三点七米，身形饱满更多公务员考试网题库就点击这里，双耳长垂，嘴角略呈微笑，既有威严之感，又不失和蔼之态。

云冈石窟另有一处引人注目之处在于佛像背面的石壁，上面分布着许多色彩斑斓的雕像，部分雕像呈现飞天的姿态，向人们展现着女性的温婉气质，伴随着周围盘旋的乐舞天人，众多飞天的形象共同烘托了大佛的崇高地位。

云冈石窟各个时期风格各有差异，整体可划分为初期、中期和末期三个时段，其中以昙耀法师负责建造的五尊佛像的早期作品最为出名。

许多游客参观云冈石窟，目睹此地石雕圣像时，不禁疑问，为何这些神像如此宏伟，这背后涉及北朝早期佛教的波折，北魏太武帝曾禁佛，导致造像活动一度中止，其后北魏文成帝拓跋濬重振佛门，信众担心雕刻的神像会再次遭损，因此将佛像雕琢得格外高大，如此便能使圣像长久保存不易朽坏，同时人们在巍峨的神像前礼拜，会体会到自身的微不足道，进而对佛生起崇敬之心。

云冈石窟的石窟和佛像上有很多破洞，有的在石窟佛像后面的方形洞，还有的佛像身上布满了细小的孔洞，很多人就会好奇，这些小孔是怎么形成的？

这两种孔各有其特定用途，方形孔用于固定木制窟檐的构件，当时在石窟外部建造了木制顶盖，目的是为了保护佛像免受风雨损害。建造窟檐时需要将木制支架嵌入石壁，以便稳定梁柱结构，然而随着木制梁柱的损坏，石壁上便遗留下了形状不一的孔洞。

佛像体表诸多细小孔洞，源于清代针对云冈石窟造像的屡次大规模泥塑修缮活动，当时修补造像时遵循传统工艺流程，先在佛像上钻孔，继而置入木栓，再于木栓周身缠绕麻绳，随后敷上泥层并施以彩绘，这些细孔正是匠人将木栓钉入造像后留下的印记。

云冈石窟里不少造像因岁月侵蚀而面目全非，原本的神采已不复存在，岁月同样磨去了众多建造者的签名，虽然这些匠人的身份至今成谜，但他们创作的艺术瑰宝却会万古流传。