嘿，大家好！我是那个被称作文博时空摄影师的小石头，嗨！早就心心念念着要去瞅瞅云冈石窟，可无奈节假日时人群实在是多得不得了，压根就没了那种游览的兴致。上周正好赶上是淡季，于是我就毫不犹豫地踏上了出发之旅。在那石窟处拍了数目众多的照片，今儿个要跟大伙分享，说道云冈，那可不得不提及僧人昙曜。是在了北魏文成帝给予支持的状况之下，身为沙门统的昙曜主持复法这一重大事业了，挑选在了武州山开始开山去凿窟——“凿山石壁，开窟五所，镌建佛像各一，高者七十尺耶，次六十尺，雕饰奇伟，冠于一世” 。云冈石窟开展开凿工作之际，其跨度前后大约经历了 150 年的时间，持续历经北魏、东魏、西魏、北齐、隋、唐等多个不同的朝代，现今留存下来的主要洞窟数量为 45 个，与此共存的大小窟龛数量总计达到 252 个，而石雕造像的数量更是多达 59000 余尊。在这数量众多的造像里面，高度处于 13 米至 17 米之间的大佛一共有 7 座。所以云冈给予我其中一个直观的印象便是其具备巨大的体量以及尺度的呈现。仔细去想象一番吧，当你步入昏暗幽深的石窟当中，一座高达十几米的佛像逐渐在你的视线范围之内清晰显现出来，那将会是怎样的一种令人震撼且带有强烈压迫感的情景呢。你会不由自主地抬起头来仰望，用心去注视大佛的眉目以及面庞的细节之处。早年开凿的昙曜五窟，也就是第16窟迄第20窟，将其宏大规模很好地展现了出来。那大佛的面孔是依照北魏皇帝的模样进行雕刻的，着重突出王者之气，极具震慑力。还有一个印象，便是云冈石窟的兼收并蓄，其是一个多种文化风格汇聚的大熔炉。既含有印度、中西亚艺术元素，又有希腊、罗马的建筑造型、装饰纹样以及像貌特征，体现出与世界各大文明之间的交流互鉴。比如说，出镜率最高的 ，是 20 窟的露天大佛 ，它融合了犍陀罗风格 ，呈现出袒右肩式袈裟 ，其衣褶十分流畅 ；云冈石窟存在 24 个洞窟 ，且这些洞窟雕刻的是乐舞图像内容 ，其中 ，既有中原汉式的琴筝箫笙 ，又有鲜卑大角 ，还要有龟兹细腰五弦更多公务员考试网题库就点击这里，甚至还存在西亚系波斯竖箜篌 、天竺梵呗 ，这充分展现了不同文明的融汇共生情况 。接下来 ，借助着我的镜头 ，带领大家以 “云” 的形式游览云冈 。

第三窟（灵岩寺洞）

云冈之中规模最大的洞窟，窟内北壁雕刻着阿弥陀佛、观世音以及大势至菩萨这三尊像，也就是所谓的“西方三圣” ，主尊状态之阿弥陀佛高度达到10米，呈倚坐姿态，其面部呈现出圆润且丰满的模样，神态表现得出超凡脱俗 ，两侧的菩萨头上戴着宝冠，装饰精美且庄严 。

第五窟（大佛洞）

第五窟、第六窟是一组双窟，由于岩石的结构原因，显得特别壮观。窟门两边的墙壁上，每层都雕刻着一棵枝叶非常繁茂的圣树，有两位佛像侧身坐在树下相对而坐，神情十分安详宁静。窟内北壁有一尊坐佛，高度达到17米，这是云冈石窟里最高大的佛像，后来历经泥彩绘饰工艺，呈现出唐代的风格特点。东西两壁各有一尊立佛，西边的立佛鼻子挺直，眉毛弯曲，稍微露出一点笑意，显得雍容华贵又秀丽典雅。

第七窟（西来第一佛洞）

先说第七、八窟，它是云冈处最早的双窟，窟内的造像呢，有着呈现出来的胡风还有汉韵，是相互交杂、相互糅合的状态，东西文化就在这儿产生了最为绚烂的撞击以及交融，北壁上层大龛的正中位置放置的是交脚弥勒菩萨，两侧放着的是倚坐佛像，下层是释迦、多宝二佛并坐，窟顶是摹仿那种木构建筑里的平棊藻井样式，有24对飞天围绕盛开的莲花轻盈地、飘飘然地翩翩起舞，是这么一种情况。

第十二窟（离垢地菩萨洞）

通行的称呼是被叫做“音乐窟”，在前室与北壁相接所处位居最上层的天宫伎乐有十四身之多，它们各自演奏着吹指、齐鼓、排箫、琵琶、横笛、琴、五弦、筚篥、箜篌、腰鼓、义嘴笛、法螺这样的乐器，在门楣之上存在着一组舞伎群，其动作呈现出连贯的状态，其气韵尽情地奔放着。

第十八窟（立三佛洞）

第十八窟，其设计有着严谨的感觉，布局呈现出完整的状态，北壁的主佛像高度为15.5米，有着高高的肉髻，面颊那叫一个丰圆，鼻梁高高挺挺的，整体形象浑厚又质朴，身上披着千佛袈裟，两侧分别配置着胁侍佛，还有胁侍菩萨以及十大弟子像 。

第二十窟（白佛爷洞）公元460-470年

主佛一米三十七点那么高，有着高耸的肉髻，额头宽广且丰颐饱满，眼睛长长的同时鼻子高高挺立，还有八字形貌的髭须，手部结成禅定的印，质地显得厚重且那袒露右边的袈裟，衣上纹理鼓起，具备犍陀罗那造像遗留下的风格气息。大佛两侧各自有一尊站立的佛像同胁侍菩萨模样，西边那尊像可惜被毁坏了。

另外，云冈石窟当中，有一些极具美感的角落，这些角落容易被忽略，现在也在此分享给各位。

时光默默无语，唯有石头能够诉说。期望各位拥有机遇亲身到达现场，去体会云冈石窟那宏大且精微的美妙之处，知悉刻痕之上所承载的历史往昔。

图片 | 小石头

排版 | 黄思琦

设计 | 尹莉莎